爱情神话
528
1.0
爱情神话
1.0
更新时间:06月14日
主演:乔治·伊斯特曼,卡普西尼,萨尔沃·兰多纳,PietroCeccarelli
简介:费里尼1969年作品,意大利、法国合拍,片长138分钟。《爱情神话》原名《萨蒂里孔》,根据公元一世纪罗马人阿尔比特罗的同名小说改编,影片向人们描绘了罗马帝国荒淫无度的享乐生活。在公元一世纪的罗马,Encolpio和他同学的Ascilto,正在争论着男孩Gitone的所有权。他们分了自己的财物并打算各奔东西。男孩可以选择跟从谁,他选择了Ascilto。已经决定要自杀的Encolpio,因为一起突如其来的地震而幸免于难。接下来随着在Encolpio身上发生的一系列冒险经历,导演费里尼用近乎漫画的笔法将自己幻想中的古罗马生活展现在观众面前,他并没有对影片中的道义进行批判或者赞许。难怪他在影片拍摄之前就发表声明,《萨蒂里孔》将不是一部古代历史题材影片,而是一部科学幻想片。整个剧情支离破碎,涉及很多古罗马的风土人情,尤其是当时在道德、性行为、饮食及表演方面的习俗,堪称古罗马的“饮食男女”。 费里尼是欧洲著名导演中最注重想象力的一个,尤其是他肆意挥洒的中后期作品,希望从他的作品中简单而明确地找出所谓的“意义”、“道德”、“概念”,都是很困难的。也正是他作品的宏大诗意和充满暧昧的想象力,才使他成为欧洲电影艺术战后最杰出的代表。 这部影片也是如此。影片改编自成书于公元一世纪的小说,作者是罗马著名荒淫皇帝尼禄的密友。费里尼并没有想把影片拍成一部“借古讽今”的历史教科书,而是希望影片成为一部“古罗马幻想作品”。费里尼抛开“进化”多年的社会伦理道德和宗教观念,尽量“仿真”地呈现出古罗马的社会风化。虽然如此,影片毕竟是今人想象中的古代社会复原,既然不可避免其主观色彩,费里尼干脆也不加避讳地在电影语言和影像观念上贯彻自己的主观“诗意”。正如影片预告片中的一行字幕所说的“罗马,基督之前,费里尼之后”。 尽管强调对费里尼作品不应刻板解读,但如果对导演的一些意图不能察觉的话,也未免辜负了这部宏大的史诗影片。徘徊在对肉体欲望的饥渴之中的恩科,可以看作是罗马年轻一代主流状态的代表,他还不能摆脱纯粹的肉体欲望而进入精神欲望的境界,这是罗马人无法再现希腊人辉煌的根源,同时也是基督出现基督教天主教一统欧洲的历史前景。同样,影片中也体现出罗马人的死亡观念,在这样一个物质重于精神的社会里,死亡必然是最大的威胁,所以富翁要生前建造陵墓,阿休图这个花花公子也要被死亡夺去他无忧无虑的生命,欧莫最终突破了死亡的终极界限,领悟到精神的永恒,把尸体让大家分食。 影片最后,恩科经历了平民的自由、富翁的宴会和奴隶的无奈,经历了肉体的种种欲望和满足,也经历了阳痿与治愈,更领悟了欧莫临终的生死观念,最终踏上了驶往非洲的大船,我们有理由相信,这是罗马新的一代,更加进步的一代。
246
1969
爱情神话
主演:乔治·伊斯特曼,卡普西尼,萨尔沃·兰多纳,PietroCeccarelli
异母兄弟
527
3.0
异母兄弟
3.0
更新时间:06月14日
主演:三国連太郎
简介:理惠去陆军上尉鬼户典太郎的家中担任女仆。最终,理惠被文太郎杀死并怀孕,而权太郎生病的妻子茑也死了,留下两个孩子一郎路和刚次郎。文太郎只从公共机构中加了理惠,但他只是试图将其视为雇佣妇女,而一郎冢和五次郎继续称他为理惠。十年过去了,健太郎是团长,一郎司是地人,刚次郎在幼稚园上学,理惠的义俊十二岁,智秀六岁,理惠胖胖的,那是女人的盛世。文太郎依然压迫理惠,和同父异母的兄弟歧视义俊和智秀。厨房的一角,是给理伊和他的朋友们的房间。从那以后已经十年了。文太郎是少将和预备役,是地方军人协会主席。一郎和刚次郎都上路了。两位获奖者的继任是文太郎最大的骄傲。义俊也成为海军少尉,踏上了征途。初中四年级的智秀能够学习但生病了。文太郎觉得智秀是个乱七八糟的军人家,对智秀的压迫越来越大。新来的女仆春对智秀照顾得很好。智秀在赫尔的房间里找了个地方放松一下。两人的心飞快地连接在一起,但智秀却被文太郎的感觉拒之门外。被托付在父母家中的智秀发现赫尔已被卖掉并离家出走寻找他的踪迹。和战争的结束---。他们三个人都在行动中丧生,文太郎被彻底杀死。我让 Rie 卖掉她的家居用品然后喝酒。有一天,正在穿过工房的智秀回来了。黎很高兴。然而,文太郎无法靠近。面对爆发出来的愤怒,理惠第一次这样说道,看着文太郎。 “智秀是你的孩子。我不是唯一的孩子……我告诉你……我不再是女仆了!”
1506
1957
异母兄弟
主演:三国連太郎
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